Movies Memoranda

監督　　ジュリー・ロペス＝クルヴァル
出演　　カトリーヌ･ドヌーブ、マリ＝ジョゼ・クローズ、マリナ・ハンズ、ミシェル・デュショーソワ、ジャン＝フィリップ・エコフェ、ジェラール・ワトキンス、ロマーノ・オリザリ
母と娘って永遠の命題。　女性は大抵誰かの娘で、大抵は誰かの母になる。ま、今までの世の中はそれで回ってきたのだけれど、今母になる事を選択しない女性が増えていることに言及するつもりは無いが･･･ただ母になれるのに母にならないのは惜しいようには思う。　そうは思っても、母になるのはこれでなかなかつらい。
自分の母に対して良くも悪くも思い入れが深いほど、娘は母になることに迷いも深くなるのかもしれない。幸せな娘で居て、そのまま幸せな母になれた私のような者はひょっとすると少ないのだろうか？
母に愛されて育てば、母になることに疑問を抱かないということではないのだが。　幸せな母になれないかもしれないと思いながら、また子を幸せに出来ないと思いながら、母になるのは淋しいしきつい。
不安は常に付いて回るけれども･･･それは社会が暖かくなかったら消えてなくならない不安だけれど･･･子だけは守りたい。
どんな母の元に生まれてきても、子は幸せになれるという保証があれば、そういう社会が控えていれば、女性は穏やかに子を産むことができるのに･･･映画を見ながらちょっと思いは脱線していった。
フランスでも祖母の時代には女性の地位はあんなものだったのかというのはちょっとした驚きだった。女は切ない！　　この映画を母の失踪とその真相のサスペンスとしてだけ捉えれば、もっとこの映画を楽しめたかもしれない。つい母に囚われてしまったので･･･。
カトリーヌの演じた母の姿勢も、自信をもてないままに身ごもってしまった娘の心も、確かにこう生きてきたらお互いにこう写るだろうなぁ･･･お互いの関係が分かるようには思うのだけれど。
回りに好人物が配されていてちょっと甘さがある。　ミステリーの解決が親子関係の解決にもなって、その点では上手く出来たいいドラマだった。　　
（２０１０・１２・２）
 

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 監督　　中島哲也
出演　　松たか子、木村佳乃、西井幸人、藤原薫、橋本愛、岡田将生、新井浩文、山口馬木也、黒田育世

冒頭から松さんだけに釘付けになった。
圧倒的に無表情の迫力が引力になったように引き付けられてしまった。　このただならさ･･･これがこの映画の迫力そのものになった。　実際今の中学校がどんななのかもう私にはわからなくなっているんだろうな･･･と言う絶望感にまで行き着くのに時間はかからなかった。もうほんと、この子供たちもこの教室の有様も･･･全部理解の外！
松さん一人に、あえてこの主人公の森口先生にとはいわない、この映画の時を頭に刻み込まれてしまった･･･という感じなのだ。　この映画でこの少年少女たちの繊細な危うさも、時代の子の逞しいおぞましさも、大人たちの怪物ぶりも･･･だってあの熱血教師は無生物に等しい無関心な教師達よりも非現実的に地から浮いて見えたのだもの･･･そしてあの母親の盲目的な子への信仰心みたいな感情は化け物以外の何者でもないように思えたもの･･･それらは、彼らは、松さんが語り続ける狂気への道よりどうしたって現実には思えなかったのだから。
松さんとその意志とその成り行きしか迫ってこなかった。松さんが語っているとだけが地に付いて、こちらの心に押し入ってくるように思われた。
だからただ･･･凄い！凄い！と息を呑んで見守ってしまった。この映画の行きつく先を。　
途中から私は頭のほんの隅っこで「今年邦画をどのくらい見たっけ？　どれだけ印象に残っているだろう？　この映画以上に刻み込まれている邦画ってあったっけ？」と考えていた。　印象的といえばこれ以上印象的な映画は無かったろう･･･これがこの私の頭の隅っこの結論だった。
多分ある部分で、役者の力量という部分で、この映画は最高のものを提供してくれたという気がする。　松さん凄い！
（１０・０９・０１）

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監督　　成島出
出演　　堤真一、夏川結衣、吉沢悠、中越典子、松重豊、成宮寛貴、平田満、余貴美子、生瀬勝久、矢島健一、柄本明

見に行ったの何時だったっけ？･･･すっかり書く事を忘れていました。
感想がストレートに出てこなかったんです。　ある意味では印象が薄かったことは確かだなぁ･･･直ぐに感想書いておこうと思わなかったんだから･･･って。よく出来た映画だから突っこみどころが無かったせいかも？
いろいろあった時なので、すき間に映画見に行けても･･･こちらの気持ちに集中力が欠如していたんですね。　映画を本当に楽しむなら心に余裕があるときだね。さも無きゃ、本当に余裕の無い時に　救いになるような映画を！
だから、よく出来ていて、まじめなんだけれど･･･「チーム･バチスタ」や「ジェネラール･ルージュ」などの医療を扱った印象的な映画が増えている時だからかな？
本当に全ての出演者が好演で、素直に受け取れるいい映画であったことは確かなのだけど･･･
少なくとも、臓器提供のことについて、改めて本気で考えてみようという気持ちになったことは確か。私は家族の臓器を提供することには絶対抵抗があった。それは今でも感情だけで考えているところでは、確かにまだ受け入れられないのだけれど、私個人の臓器に関しては･･･考えてみようかな？という気持ちになっている。
最近の法の改正には少し異議があるのだけれど･･･。
医療を求めてきた人に、確実に適切な医療を施し、救助することが、それだけが医療の本質であるはずなのだけど。医療現場はどんどん複雑に、高度に、見えないものになっているようで･･･どうしたらいいんだろうって、その時になったらきっと患者はただただどうしたらいいんだろうって逡巡しているだけなんではないだろうか？　医者の言葉で話されるインフォームド何とかなんて、動転している時に正確にわかるんだろうか？　選択の幅が広がることがもたらす不幸もあったりして？　医療現場物はなんかいやだな。
文庫１～６巻が出ているらしい。

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クレイジー・ハート~オリジナル・サウンドトラック サントラ ジェフ・ブリッジス ライトニン・ホプキンス ウェイロン・ジェニングス ザ・デルモア・ブラザース ジョージ・ジョーンズ ルシンダ・ウィリアムズ コリン・ファレル & ジェフ・ブリッジス コリン・ファレル タウンズ・ヴァン・ザンド サム・フィリップスミュージック・シーン 2010-06-19 売り上げランキング : 3669Amazonで詳しく見る by G-Tools

監督　　スコット・クーパー
出演　　ジェフ・ブリッジズ、マギー･ギレンホール、ロバート・デュヴァル、コリン･ファレル、ライアン・ビンガム

ごくありふれた筋書きでした。
アメリカの歌手を描くと絶対切り離せないのがアルコール中毒と麻薬中毒。　この映画の主人公の老カントリー歌手もその一人、アルコール中毒のぼろぼろになったさえないおじさんでした。
芸術とハイになることは切り離せない･･･のでしょうかね？
特にかの国では。　反対にそうでないと生きられないとか？
だから今更新味は無いのですけれど、組み合わせの妙といいますか？何故か見ちゃいました。というか、結構熱心に見てきました。　マギーの演じるシングルマザーも地に足の付いた臆病な普通の働く母親でしたし。　二人の間の交感には分かるものがありましたし。
でも多分、一番の獲物は　ジェフとコリンの歌でしょうか。それとロバートも歌っていましたね。まさか？そうまさか。
しかしハリウッドの映画人さんの歌の上手さときたら、時々本当に驚かされます。　もっともだから歌わせるのでしょうけれど、
この俳優に歌を期待していなかったこちらとしては驚いて･･･感動しちゃいます。　表現という意味では演技も歌も同じ難度なのかもなぁ･･･？　音痴の私があらゆるタイミングを失敗するのも頷ける。　この年だし、やり直しは勿論きかないけれど、それでもやり直そうという意志は何かを生み出すのだろう。　生み出されそうに思えるなにかを感じさせて、それぞれの人がそれぞれに生き抜いていく･･･だから味が出てくるのかなぁ･･･と、一方でまたこの手の映画かぁ･･･と思いながら、でもいいかぁ･･･と思ったのでした。
しかしロバート･デュヴァルという俳優さん。　ますますしょっちゅう見ている気がするのだけれど、見れば見るほどあの「ゴッド･ファーザー」に出ていた人とは別物のような気がしてくる。しかしあの頃から変わらずどんな役をしていても好きなんだな。　日本で言えば誰みたいなんだろう･･･？と、考えていて原田芳雄さんを思い出した。別にわけは無いと思うけれど･･･何故か。　　　　　　　　　　　　

　
監督　　アンジェロ・ロンゴーニ
出演　　アレッシオ・ボーニ、エレナ・ソフィア・リッチ、ジョルディ・モリャ、パオロ・ブリグリア、マリア・エレナ・ヴァンドーネ、シモーネ・コロンバリ、サラ・フェルバーバウム

映画を見たなー！という満足感。映画は美術なんだ！という感歎！　絵とドラマとにがっちり向き合ったという幸福感。
難をいえば、たむろした男達の集団の個の識別し難さかな。
満足感のあらかたは映画の中で製作されていく彼の絵。夭折した彼の僅かな絵･･･その中の何作かはカラヴァッジョ展で実際に見たことはあるが、教会などにある大作は見たことが無い。それらをこの映画の中で見ることが出来た。そして、モデルとの関係も知ることができた。女性たちはともかく、果物籠を抱えた少年やバッカスの絵のモデルとマリオ役の青年の顔が本当によく似ていたなぁ･･･。
光と影の画家の光と影は彼の絵の表現でもあるが、彼の私生活を表現したものでもある。
無頼の画家、犯罪者（殺人を犯した）と天才画家の二つの顔。
天才と呼ばれる人たちの神経･･･何が彼らを反抗させ、何が彼らを沸騰させ、何が彼らを創造に導くのか？
どんな天才たちを描いた映画を見ても評伝を読んでみても、実際には本当には分からない。だって、こちらは凡才の凡が満タンな人間なのであって、所詮窺うことしか出来ないのだ･･･という感じは絶対である。この映画で綴られる彼の生涯を見ていると彼は才能と共にわけの分からない負の感情（反抗恐怖憎悪怒り等々）という原罪を背負わされて産み落とされたに違いなく、そういう意味ではキリストの原罪というものが分かるような気がするよーと思って見たりする。
神は多く与えたものからより多くを奪う･･･のかな？
何でこんなトラウマ？を背負って生きることになってしまったのかねぇ･･･なんで好意を寄せ庇護してくれる人たちを裏切り続けるのかねぇ･･･しかも行き詰まるとまた庇護を願うのに･･･その繰り返しばかり･･･死をこれほど恐れているのに衝動に駆られるとすべてを破滅的な方向へと向けてしまう。自分の行動を自分でも肯えもできず自己を知ろうともしていない。こんな生があるのだろうか？
天才でありながら惨めで、無頼でありながら美を知る。善良でありながら悪意にも満ちている。至福に酔いしれもするが地獄も漂う。つらいだろうなぁ･･･。
そう思いながらも絵を描き続ける姿に圧倒されて･･･傍観するしかない人生の安全な岸に居る普通の生のありがたみも思っていた。
ドラマチックとはこういうものかと？

　
監督　　ナンシー・マイヤーズ
出演　　メリル･ストリープ、アレック･ボールドゥイン、スティーヴ・マーティン、ジョン･クラシンスキー、ケイトリン・フィッツジェラルド、ゾーイ・カザン、ハンター・バリッシュ、レイク・ベル、

予告編を見て、メリルさん主演と知ったときから見ると決めていました。メリルさんの脂の乗りっぷりといったら･･･大文字の「！」ものですから。それにしてもこの映画もう少しいい題名考えられなかったものかしら？と不思議です。こんないい加減な題が通ってしまったなんて？
ひどい内容です･･･と、言っちゃいたいです。でも見せてしまうのはメリルの上手さ表情･･･それに可愛いらしさでしょうか？バカだなぁ･･･あほやんけ･･･と、思いながら･･･あまりに口の上手さに呆れつつ（敏腕弁護士の口の上手さ･･･分かっていましたね）あの凄い太さの！肉体をさらしつつホント自分のことしか考えていない懲りない成長しない元夫のアレックボールドィウンの愛嬌に･･･こりゃ負けるわね･･･とも･･･同情。
どうやら彼はもう一度痛い勉強をしなければならなさそうで？ちょっと溜飲は下がりましたが。
それにしてもこれだけ成功していて立派に生きてきた女性にこんな隙があるものですか？　あるんでしょうねぇ･･･酒、セックス、ハッパ･･･これしかないのか？すき間を埋める物は･･･ため息も出ますよね？私だけじゃなければいいけど。
彼女と友人達４人飲酒会談が凄いです。これはアメリカ女性が４人集うと普通の現象なのかしら？と、思えてきそうです。
「結婚しない女」の友人達も４人で凄い会話をしていたし（この時は驚きですよ！）･･･しかもあれは７０年代。　そして「ＳＡＴＣ」は２００８年、で、この映画はそのたった１年後にすぎないけど･･･女の会話の内容はあけすけ度が少々？上がってはいても、凄い！という意味では年齢差年代差も無く同じ。これって、本音って？本音って言えばいいのか？　　私も女４人で集うけれど･･･彼女達とは２５年も喋っているけれど･･･性が話題になったことは一度も無いなぁ･･･子どもなのか大人なのか？疑問。　彼ら二人の子ども３人＋１人（婿さん）の唖然の「あ」の字に開いた口が印象的で、私の口もあのくらい開けるしかなかったような！　きりきり舞いする婿さんを演じたジョン･クラシンスキーが可愛かった。ファンになろうかな。しかしなぁ･･･この映画から何か学べるかなぁ･･･？　結局人間は何度も同じ陥穽に落ちる可能性は捨てきれないから注意しましょう･･･その罠は結構甘かったりもするけれど･･･同じ結果になりますよ？　可愛い仲の良い子供たちに加えて素敵なお店も新しいステキなお家もあるなんて･･･羨ましすぎるじゃないの。毒だわ！この映画。
 

　
監督　　ロバート・ゼメキス
出演　　ジム・キャリー、コリン・ファース、ゲイリー・オールドマン、ロビン・ライト・ペン、ボブ・ホスキンス、

ディッケンズの「クリスマス･キャロル」小学生の頃はクリスマスが近づく度に読み返していたから･･･避けて通るべきだったんだろうけれど･･･ジム･キャリーにコリン･ファースが付いてくる？ならねぇ･･･ガス燈に引き寄せられる蛾のようなもんだよ、私！　　　　　　　　　　　　　　　パフォーマンス･キャプチャーとかモーション･キャプチャーとか言われる‘あれ‘キライなのに！なんで？
「ベオウルフ」と、全く同じ文章を書きそうです。あの時も折角の俳優をそのまま使って欲しいよ！と、思ったのでした。
最もこの映画の精霊を描くのにいかにも現代的な手法というか優れものなのかもしれない･･･って、ことは心密かに認めてはいるのですが。･･･つまりあのスピードには小々いかれましたから。
マーレーやスクルージやフェジウイックさん、ボブ･クラチットの体は確かにこの造形？これ以上はないってくらい私の想像の彼らを上手く表現しているんだけれども（それは確かなんだけれど）･･･フレッドとか寄付を募りに来る紳士とかはステレオタイプのやりすぎじゃないの･･･特にフレッドはいけない！
折角こんな芸達者たちを揃えて実写で見られないなんて･･･表情をあれだけ出せるなら実写でいいじゃないの･･･風景状況映像だけあの映像でやるってことは選択枝には無いのかなぁ･･･
それに映像に引っぱられてスピードに乗りすぎたからか？あのスクルージの変心が素直にじわっと沁みてこないのよね。これはこの物語としては痛い。それになんかフレッドのイメージが特に違うような気がするのも。
ディズニーだから？慈善心とか慈悲心とか善意とかをちりばめるのにそつは無いはずなのに？なんか内容は二の次だったような印象が残ってしまった。この物語こんなジェットコスターものにして良いのかなぁ？作家は楽しむのが好きだった人のようだから良いのか！
 

監督　　吉田大八
出演　　堺雅人、松雪泰子、満島ひかり、中村優子、新井浩文、児島一哉、安藤サクラ、内野聖陽

堺さんの映画なら今全部見る勢いでいますから･･･見に行きました。稀代の詐欺師、実在の詐欺師、１億円も巻き上げた詐欺師･･･それに三人の美女？に取り巻かれた華麗なポスター･･･真ん中の見事な鼻の堺さん！ワクワク行きました。
でも、思っていた･･･というか思わされた映画とは違っていました。
実際に「あのクヒオ大佐に１億円もの詐欺が出来たわけが無い！」と思ってしまいましたもの。
余りに不器用で、余りに見え透いていて、余りに･･･可哀相になってしまいました。
映画では実に笑ったのですが･･･それが皆妙に物悲しさに変わってきて･･･アアア･･･弁当屋さんのオカミサンでいて、夢を見たかったら･･･あんな男と見るしかなかったのかなぁ･･･って。松雪さんの演技が堺さんのそれに対してリアルに深刻でその温度差に出来た穴ぼこに足をとられる可能性ってあるのかも？と、思ってしまいました。松雪さんの出る場面ではほんと笑えませんでしたね。それだけでも結婚詐欺って卑劣ですよ。
でも、彼女の弟とクヒオ大佐の場面では･･･あの間･･･どうしたって二人のあの･･･表情･･･笑えるでしょう？笑わざるを得ないでしょう？笑って後で少し気がとがめる。
だって、春さんは丁度出来ていた隙にまんまと入り込まれちゃったおバカさん度が有るし、未知子さんに至っては余裕で遊んでいるから、笑いは安心したものになるけれど、それに対してお弁当屋のオカミサンは賭けちゃったんだもの彼女の人生。そしてあの見事な？弟は姉を食い物にする詐欺師の上前をはねるって筋書きだもの･･･ここが笑えないでけっつまずくところなの。
あぁぁどうしてこんな風に人はつまずくんだろうね？
この映画微妙に楽しいのだけれど、微妙に物悲しくて、微妙に出演者の演技がずれているような落ち着かなさがあって･･･それらのかもし出す変な落ち着きの無さが･･･味なのかなぁ。
だとするとクヒオ大佐と弟のコントだけで構成してくれたら思いっきり笑えたのに･･･みたいな？
 

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監督　　アンヌ・フォンテーヌ
出演　　オドレイ･トトゥ、ブノワ・ボールヴールド、アレッサンドロ・ニヴォラ、マリー・ジラン、エマニュエル・ドゥヴォス

シャネルは銀座にも店があってしょっちゅう前を通るけれど、買物したことは無いなぁ･･･でも、知っている。当たり前に知っているので、改めて創業者のココを思うと･･･思いがけなくも遠い人なので驚く。二つの大戦を生き抜いてブランドを維持したのだとすると、どんな生き方をしたにしろ頭は下がる。この１００年を生き抜くだけでもたいしたものだと思うのに、男性の力を借りたにせよそうさせた彼女の力、乃至魅力には素晴らしいものがあったのだろう。
オドレイが演じたココからは残念ながらその魅力が今一伝わってこなかった。自分流を貫くところも上手になびくところもなんだか小巧く生き抜いたのね？という感じがしてしまう。
確かに最初に頼った金持ちにはだんだん彼女の魅力は浸透していった様子なのが映画から読み取れたし、その意味では早世？してしまったけれど生涯愛したボーイ・カペルの愛の形の変遷からも理解できた。けれど･･･それは映画がそう流れていたから判ったのであって、実際心に訴えてこなかったのは、オドレイのココが不機嫌な顔のちょっと服や帽子のこだわりを持っている女性で、意欲は有るけれどわがままな小器用な女に見えてしまったからではないだろうか？ちょっと面白い女性だけれど？みたいな。センスが有る人ならいっぱい居るけどどうして彼女が？というところが弱かったようだ。
勿論、センスがあってお金を出してくれる人が居れば誰でもあれだけの店を成功させられる･･･というわけではない。　パトロンから引き出す以上に彼女の生み出すものに魅力が無ければね？ウン、カリスマ性とか人をひきつける引力とか･･･やっぱり弱い！
仕事をしたい！して生きたい！と言うところをもっと描きこんでくれれば良かったなぁ･･･。
そしてそのために持って生まれたセンスや才覚を磨くところが見たかったなぁ･･･
シャネルの実像が結局映画を通して見えてこなかった･･･理解できたとはならなかったということだ。
ただ田園、牧場？に客を集めて遊蕩しているバルサンが最初はただ面白がっていた少女に恋敵が出来、段々のめり込んでいくところが面白かった。ウン、やっぱりただしたたかに見える。
シャネルがとにかく第二次世界大戦まで大成功したのは、このしたたかさと孤児としての成長過程で身につけた？ハングリー精神だったのだ･･･ということはなんとか分かったけどなぁ･･･それでもなんだか物足りない映画だった。

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監督　　田中光敏
出演　　西田敏行、椎名桔平、大竹しのぶ、寺島進、緒方直人、夏八木薫、福田沙紀、山本太郎、水野美紀、西岡徳馬

かの幻の名城安土城。三度城跡を訪ねています。
最初に行った時は山中に転がっていた石や天守に残っていた礎石だけが印象的で、発掘も殆どされていませんでした。人にも会わなかったですね。多分築城当時とは変わっているのだろうな･･･と、思った木々の間から見える琵琶湖の景色が綺麗でした。今は安土の山を巡る諸武将の住居跡まで随分発掘されたようです。訪れる人の数も格段と増えたことでしょう。遺構の凄さが判ってきたようですが、それでもあっという間に焼け落ちてしまった天守の実像は窺うことは出来ません。麓に天守の復元模型が有りますがあれも想像の産物に限りなく近い？ようです。
今回この映画で３種類の想像の城を見せていただいたのが一番面白かったかもしれません。
本当にあの国宝！に火をつけた馬鹿モンは誰だ？
信雄だよーと、以前は思っていたのですが･･･まだ特定出来ていない？ようですが。いずれにしても天守という物は、残っていれば物凄い観光遺産になったのに･･･と残念です。天守の残っている城の人気って凄いですものね。と言って、今の自治体の財政事情では二度と復元も出来ません。こんな時は権力の集約って「何かが出来る！」鍵だなと思ったりもします。
あいも変わらず西田さんの演技は別格です。本当に信長をやれる役者は幾らでも思いつくけれど、この棟梁をやれる人って他に思いつかないのですものね。
映画では女性観客も意識するからか？妻のあり方とか娘の恋とか枝葉がありましたが、あの話はなくとも幾らでも重厚に魅力的に膨らむ余地はあるようでした。
職人ってドラマになります。巨大建造物を作り上げるって感動です。万里長城にしてもピラミッドにしてもローマの水道橋・コロセウム…枚挙にいとまがありませんが、一つの建築物にどれだけ多くの職業の人が絡むか？考えるだけで･･･ドラマです！
木曽の檜は昔社会科で習った日本三大美林でしたっけ？今の日本の美林ってどのくらい残っているのでしょう？伊勢神宮の遷宮のために育てられている森があるらしいですけれど･･･あんな大木をあんなふうに組んでいく建築をしょっちゅう見たいものです。
そうすれば日本の山も生き、洪水対策治水にもなり、水清く空気香しい･･･国が。（「神去なあなあ日常」読んでください！）
最も殆どの天守は江戸城も含めて落雷で失われているのですから、これから亜熱帯になっていく？日本にはなぁ･･･（台風は増えるが雷も増える）なんて、余計なことばかり考えてしまいました。それだけ想像の翼を広げられる密度の有る映画でした。
 

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